黄庭坚简介(黄庭坚有些字看起来像败笔)
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2023-12-04
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1. 黄庭坚简介,黄庭坚有些字看起来像败笔?
黄庭坚的书法取法高,有很高的艺术价值。
我们要学习他的书法,应师其所师,研究学习他曾经学过哪些名碑名帖,是如何取法的?提取了哪些风格因子?还有他的审美倾向,文学素养。这些因素都与形成黄庭坚的个人书法风格相关。比如他的名作《松风阁诗帖》,主要取法对象是《瘗鹤铭》,在外形结构和用笔都较相似。(见下图。)以此碑字的骨架为基调,作了更为夸张恣肆的创作,把主笔写得更长,小的字写得更小,将圆笔起笔改为方笔起笔居多。取其篆法中锋用笔,圆润雄健。这也是《松风阁诗帖》线条用笔细劲,粗细变化不大的原因,取高古幽远,凝重生涩意趣。郭沫若对此大字摩崖石刻评价:"从字体上看,既有真书的形,又保留了楷书的基本笔法,反映了隶书向真书过渡的痕迹。″黄庭坚评:"《瘗鹤铭》结密无间,大字无过《瘗鹤铭》。″
(瘗鹤铭拓本)
黄庭坚的紧结茂密,欹侧取势的结字法也是取法《瘗鹤铭》摩崖刻石。
黄庭坚学习过颜真卿书法,有的用笔之法出自于颜。比如在《松风阁诗帖》中的长斜钩、长捺、长竖。借鉴了《争座位帖》中的积点成线,沉雄凝重。在提按起伏摆动中行笔,像山路一样崎岖有阻。而不是一扫而过的平动式用笔。像高速公路哪么平坦顺畅。在《松风阁诗帖》中,有的捺画和颜体雁尾捺很相似。有的巧含隶意。
(颜真卿争座位帖)
《麓山寺碑》为李邕所书,也是黄庭坚学书的取法对象,他取其结构刚健多变,落笔坚实,取其奇崛之意趣。他取其骨法用笔,铁骨铮铮,气势纵横,有神圣不可侵犯之势。黄庭坚评:"字势豪逸,真复奇崛,所恨功务太深耳,少令功拙相半,使子敬复生,不过如此。″
(李邕麓山寺碑)
《松风阁诗帖》单字结构分析:"前″字线条粗细变化不大,但细看下部的三笔竖画还是有一定的粗细对比,从左竖起,一笔比一笔要略粗一些。因为下一个"钓″字横向较为伸展,撇画较长,所以"前″字为了不喧宾夺主,本该伸展夸张的中横作了收敛处理。"前″取纵势,"钓″取横势。"钓″字右部撇画出头部分较高,这也是他结构安排的特征之一。
"台″字为了不使字显太瘦,所以中部宝盖头横伸较宽展。上部和中部的横画都较斜,下部的横画较平。
"惊″字左松右紧,上开下合。左低右高,重心偏右。
"昼″字上重下轻,上部右斜。有险峻之态,有动态感,但重心稳定。"眠″字左部上提。折画棱角突起。"怡″字左部宽舒,右部上提,形成左低右高之势。
以下为笔者临的《松风阁诗帖》局部及单字。
(个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)
2. 苏轼与谁合称苏黄?
黄庭坚-与苏轼齐名,世称苏黄的北宋诗人,书法家。黄庭坚字鲁直,号山谷道人,百晚号涪翁,洪州分宁(今江西修水县)人,北宋著名文学家、书法家,为盛度极一时的江西诗派开山之祖,与杜甫、陈师道和陈与义素有"一祖三宗"(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为"苏门四学士"。
苏轼字子瞻,号东坡居士,为问宋代重要的文学家,“唐宋八大家”之一。主要作品有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。其诗题材广阔,清新豪健,词答开豪放一派,又工书画,为宋代文学最高成就的代表。
3. 黄庭坚米芾蔡京苏轼谁的字更胜一筹?
中国书法在宋代发展到了很高的水平,出现了几位书法大家,他们创作了很多经典作品,千百年来被后人所欣赏和学习。其中尤以苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄这几个人在书法上的成就最高,他们也被后人尊称为“宋四家”。
宋代文化发展的特点是多元复古,强调写意雅韵,讲究诗书情趣。而宋代的书法亦受这一风尚所影响,“宋四家”中的苏轼,黄庭坚和米芾三人的书风皆有率真写意的风格特点。
按说宋代离唐代最近,而唐人书法法度森然,规矩众多,但“宋四家”中的这三人却受唐人书法影响较小。相比于唐人书法的森然法度,魏晋雅韵高古的书风无疑对他们的作品风格影响更大。
而“宋四家”中的大哥级人物苏轼就深爱晋人书法,东坡对晋人书法的高古雅韵极为推崇,对唐人的法度束缚反倒多有厌恶。他认为书法就应讲求天真意趣,不应被条条框框所局限。东坡的一句至理名言亦很好地表达了他的书法理念,他说:“我书意造本无法 点画信手烦推求”。
苏轼是这样说的,而他的书法创作也是这样做的,他的千古名作《寒食帖》率性天然,书为心画,字里行间直抒胸臆,毫无矫揉造作之态,完美的契合了他所追求的书法理念。
苏轼在宋代文化界是个举足轻重的人物,无论是诗词文章,亦或是书法绘画,他都被人极为尊崇,在当时拥有极大的影响力。而他所推崇的“率真写意,晋人至上”的书法理念和风格亦在当时的书法界产生了重要影响,对“宋四家”中的另二位重要人物黄庭坚和米芾的书法风格的形成亦影响极深。黄庭坚和米芾均长期与苏轼保持着亦师亦友的亲密关系,某种程度上,说苏轼是黄庭坚和米芾的书法导师也不为过。
黄庭坚是“宋四家”中的一位才华横溢的全能型才子,他在书法各书体上皆有不俗的成就,不论是楷书、行书或是草书都非常擅长。他的大楷和草书最被人所认可。
黄庭坚在楷书和草书上的成就是远胜于“宋四家”中的另三人的。黄庭坚非常擅于学习,他广泛吸取了北碑和晋人的精华,对苏轼的书法亦多有精研借鉴,但又刻意与苏轼的风格拉开距离,不求与之相似,努力打造自已的风格特点,终成一代宗师。
宋代书法虽在行书上发展得很好,但在楷书和草书上却乏善可陈,擅长楷书和草书的名家和高手寥寥无几,而黄庭坚是仅有的几人之一。
黄庭坚的大楷和草书后世学习者众多,在书法史上拥有重要地位,在这两种书体上他的成就完胜“宋四家”中的另三人。
米芾在“宋四家”中的位置一直有人认为应向前排,认为他在书法上的成就不比苏轼和黄庭坚差,甚至有人说其在行书上的艺术成就在中国书法史上也是首屈一指的,事实也确实如此。
米芾的行书风格独特,他开创的“刷笔”技法痛快写意,令人称奇,实为用笔技法方面的大师级人物。而他的行书作品“风樯阵马,痛快淋漓”实在是高妙之作。毫无疑问,米芾行书在艺术性方面是出类拔萃的,是其艺术天赋和勤奋苦练的完美结合之作。其行书上的艺术成就在“宋四家”中也是最高的,这一点似乎从来就争议不大。
“宋四家”中的最后一位人物蔡襄的名字在当今书坛较少被人提及,现在书法爱好者中学他书法的人也很少,他的书法在当今似乎不太被人重视。
其实蔡襄的书法在宋代也是很有影响的,他的楷书、行书和草书写得都很不错,其楷书既有晋人和隋朝智永的笔意精华,又具有唐代楷书的法度特点,水平当属上乘。
其行书和草书自然流畅,虽无风格技法上的大胆突破,但倒也中规中矩,也称得上是名家之作。
苏轼在《东坡题跋》中曾称赞蔡襄说:“独蔡君谟天资既高,积学深至,心手相应,变态无穷,遂为本朝第一。然行书最胜,小楷次之,草书又次之……又尝出意作飞白,自言有翔龙舞凤之势,识者不以为过”。
不过蔡襄书法在宋四家中排名最后,确是其书艺成就和水平使然,毕竟与前三位相比他在书法史上的成就和地位还稍差了一些。亦有说法认为宋四家中最后一人原是蔡京,但因蔡京为人所厌恨,遂把其剔除,换成蔡襄。不过此说法尚待考证。
“宋四家”只是后人们对书法先贤们的尊重称谓,他们的书法各有所长,他们也在书法史上拥有各自的地位。应当说,他们都是值得后人们学习的典范。
正所谓:文无第一,武无第二。至于谁第一,全看个人欣赏水平和喜好了。
4. 黄庭坚所作?
黄庭坚作品,例如:
《牧童诗》宋代 · 黄庭坚
骑牛远远过前村,短笛横吹隔陇闻。多少长安名利客,机关用尽不如君。
《鄂州南楼书事》宋代 · 黄庭坚
四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香。清风明月无人管,并作南楼一味凉。
《江南》宋代 · 黄庭坚
梦寐江南未得归,清波鰞子上钩肥。五年身属官仓米,输与渔人坐钓矶。
5. 黄庭坚书法代表作品?
黄庭坚书法代表性作品是他的行书作品《松风阁诗》。
松风阁帖用笔长枪大戟,一波三折,笔笔似入禅意。其结字,中宫内敛,四面开張,撇捺舒展成放射状。字形左低右高,在欹侧中求平稳,自收放中求变化,意态生动,神采超然。其行款章法,起伏跌宕,气血贯通,神采飞扬。很好的体现了黄庭坚行书的独特的个性面貌和审美特征。
6. 黄庭坚什么意思?
黄庭坚,字鲁直,号山谷道人,又号涪翁,洪州分宁(今江西永修)人。
自幼勤奋好学,博览经史百家。宋英宗治平四年(1067)进士。神宗朝曾任叶县尉、北京(今河北大名东)国子监教授、太和支线等。哲宗朝入京编修《神宗实录》,迁著作佐郎。
后以修《实录》不实罪贬谪涪州别驾、黔州安置,又移戎州。徽宗即位,受命内迁,又因赵挺之排挤,被除名编管宜州,卒于贬所。
他在政治上倾向旧党,但关心国事,同情人民,有胆有识,讲究操守。黄挺坚是“苏门四学士”之首,也是北宋后期的著名文学家。
他论诗标榜杜甫,提倡“无一字无来处”、“点铁成金”。诗作多写个人日常生活,讲究修辞造句,追求奇拗瘦硬的风格,是“江西诗派”的鼻祖。也善为词,其中表现谪居生活、兀傲性格、离别亲情、塞垣风光、守边壮志的部分作品,疏宕洒脱,豪迈奔放。亦有部分猥亵之作。
黄挺坚还是一位著名书法家。有《山谷集》、《山谷琴趣外篇》,存诗一百九十首。
7. 黄庭坚什么时候死的?
1105年去世的。
黄庭坚(1045年6月12日—1105年9月30日),字鲁直,乳名绳权,号清风阁、山谷道人、山谷老人、涪翁、涪皤、摩围老人、黔安居士、八桂老人,世称黄山谷、黄太史、黄文节、豫章先生。
宋江南西路洪州府分宁人(今江西省九江市修水县)人。祖籍浙江省金华市。北宋诗人黄庶之子,南宋中奉大夫黄相之父。北宋大孝子,《二十四孝》中“涤亲溺器”故事的主角。北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。
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1. 黄庭坚简介,黄庭坚有些字看起来像败笔?
黄庭坚的书法取法高,有很高的艺术价值。
我们要学习他的书法,应师其所师,研究学习他曾经学过哪些名碑名帖,是如何取法的?提取了哪些风格因子?还有他的审美倾向,文学素养。这些因素都与形成黄庭坚的个人书法风格相关。比如他的名作《松风阁诗帖》,主要取法对象是《瘗鹤铭》,在外形结构和用笔都较相似。(见下图。)以此碑字的骨架为基调,作了更为夸张恣肆的创作,把主笔写得更长,小的字写得更小,将圆笔起笔改为方笔起笔居多。取其篆法中锋用笔,圆润雄健。这也是《松风阁诗帖》线条用笔细劲,粗细变化不大的原因,取高古幽远,凝重生涩意趣。郭沫若对此大字摩崖石刻评价:"从字体上看,既有真书的形,又保留了楷书的基本笔法,反映了隶书向真书过渡的痕迹。″黄庭坚评:"《瘗鹤铭》结密无间,大字无过《瘗鹤铭》。″
(瘗鹤铭拓本)
黄庭坚的紧结茂密,欹侧取势的结字法也是取法《瘗鹤铭》摩崖刻石。
黄庭坚学习过颜真卿书法,有的用笔之法出自于颜。比如在《松风阁诗帖》中的长斜钩、长捺、长竖。借鉴了《争座位帖》中的积点成线,沉雄凝重。在提按起伏摆动中行笔,像山路一样崎岖有阻。而不是一扫而过的平动式用笔。像高速公路哪么平坦顺畅。在《松风阁诗帖》中,有的捺画和颜体雁尾捺很相似。有的巧含隶意。
(颜真卿争座位帖)
《麓山寺碑》为李邕所书,也是黄庭坚学书的取法对象,他取其结构刚健多变,落笔坚实,取其奇崛之意趣。他取其骨法用笔,铁骨铮铮,气势纵横,有神圣不可侵犯之势。黄庭坚评:"字势豪逸,真复奇崛,所恨功务太深耳,少令功拙相半,使子敬复生,不过如此。″
(李邕麓山寺碑)
《松风阁诗帖》单字结构分析:"前″字线条粗细变化不大,但细看下部的三笔竖画还是有一定的粗细对比,从左竖起,一笔比一笔要略粗一些。因为下一个"钓″字横向较为伸展,撇画较长,所以"前″字为了不喧宾夺主,本该伸展夸张的中横作了收敛处理。"前″取纵势,"钓″取横势。"钓″字右部撇画出头部分较高,这也是他结构安排的特征之一。
"台″字为了不使字显太瘦,所以中部宝盖头横伸较宽展。上部和中部的横画都较斜,下部的横画较平。
"惊″字左松右紧,上开下合。左低右高,重心偏右。
"昼″字上重下轻,上部右斜。有险峻之态,有动态感,但重心稳定。"眠″字左部上提。折画棱角突起。"怡″字左部宽舒,右部上提,形成左低右高之势。
以下为笔者临的《松风阁诗帖》局部及单字。
(个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)
2. 苏轼与谁合称苏黄?
黄庭坚-与苏轼齐名,世称苏黄的北宋诗人,书法家。黄庭坚字鲁直,号山谷道人,百晚号涪翁,洪州分宁(今江西修水县)人,北宋著名文学家、书法家,为盛度极一时的江西诗派开山之祖,与杜甫、陈师道和陈与义素有"一祖三宗"(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为"苏门四学士"。
苏轼字子瞻,号东坡居士,为问宋代重要的文学家,“唐宋八大家”之一。主要作品有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。其诗题材广阔,清新豪健,词答开豪放一派,又工书画,为宋代文学最高成就的代表。
3. 黄庭坚米芾蔡京苏轼谁的字更胜一筹?
中国书法在宋代发展到了很高的水平,出现了几位书法大家,他们创作了很多经典作品,千百年来被后人所欣赏和学习。其中尤以苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄这几个人在书法上的成就最高,他们也被后人尊称为“宋四家”。
宋代文化发展的特点是多元复古,强调写意雅韵,讲究诗书情趣。而宋代的书法亦受这一风尚所影响,“宋四家”中的苏轼,黄庭坚和米芾三人的书风皆有率真写意的风格特点。
按说宋代离唐代最近,而唐人书法法度森然,规矩众多,但“宋四家”中的这三人却受唐人书法影响较小。相比于唐人书法的森然法度,魏晋雅韵高古的书风无疑对他们的作品风格影响更大。
而“宋四家”中的大哥级人物苏轼就深爱晋人书法,东坡对晋人书法的高古雅韵极为推崇,对唐人的法度束缚反倒多有厌恶。他认为书法就应讲求天真意趣,不应被条条框框所局限。东坡的一句至理名言亦很好地表达了他的书法理念,他说:“我书意造本无法 点画信手烦推求”。
苏轼是这样说的,而他的书法创作也是这样做的,他的千古名作《寒食帖》率性天然,书为心画,字里行间直抒胸臆,毫无矫揉造作之态,完美的契合了他所追求的书法理念。
苏轼在宋代文化界是个举足轻重的人物,无论是诗词文章,亦或是书法绘画,他都被人极为尊崇,在当时拥有极大的影响力。而他所推崇的“率真写意,晋人至上”的书法理念和风格亦在当时的书法界产生了重要影响,对“宋四家”中的另二位重要人物黄庭坚和米芾的书法风格的形成亦影响极深。黄庭坚和米芾均长期与苏轼保持着亦师亦友的亲密关系,某种程度上,说苏轼是黄庭坚和米芾的书法导师也不为过。
黄庭坚是“宋四家”中的一位才华横溢的全能型才子,他在书法各书体上皆有不俗的成就,不论是楷书、行书或是草书都非常擅长。他的大楷和草书最被人所认可。
黄庭坚在楷书和草书上的成就是远胜于“宋四家”中的另三人的。黄庭坚非常擅于学习,他广泛吸取了北碑和晋人的精华,对苏轼的书法亦多有精研借鉴,但又刻意与苏轼的风格拉开距离,不求与之相似,努力打造自已的风格特点,终成一代宗师。
宋代书法虽在行书上发展得很好,但在楷书和草书上却乏善可陈,擅长楷书和草书的名家和高手寥寥无几,而黄庭坚是仅有的几人之一。
黄庭坚的大楷和草书后世学习者众多,在书法史上拥有重要地位,在这两种书体上他的成就完胜“宋四家”中的另三人。
米芾在“宋四家”中的位置一直有人认为应向前排,认为他在书法上的成就不比苏轼和黄庭坚差,甚至有人说其在行书上的艺术成就在中国书法史上也是首屈一指的,事实也确实如此。
米芾的行书风格独特,他开创的“刷笔”技法痛快写意,令人称奇,实为用笔技法方面的大师级人物。而他的行书作品“风樯阵马,痛快淋漓”实在是高妙之作。毫无疑问,米芾行书在艺术性方面是出类拔萃的,是其艺术天赋和勤奋苦练的完美结合之作。其行书上的艺术成就在“宋四家”中也是最高的,这一点似乎从来就争议不大。
“宋四家”中的最后一位人物蔡襄的名字在当今书坛较少被人提及,现在书法爱好者中学他书法的人也很少,他的书法在当今似乎不太被人重视。
其实蔡襄的书法在宋代也是很有影响的,他的楷书、行书和草书写得都很不错,其楷书既有晋人和隋朝智永的笔意精华,又具有唐代楷书的法度特点,水平当属上乘。
其行书和草书自然流畅,虽无风格技法上的大胆突破,但倒也中规中矩,也称得上是名家之作。
苏轼在《东坡题跋》中曾称赞蔡襄说:“独蔡君谟天资既高,积学深至,心手相应,变态无穷,遂为本朝第一。然行书最胜,小楷次之,草书又次之……又尝出意作飞白,自言有翔龙舞凤之势,识者不以为过”。
不过蔡襄书法在宋四家中排名最后,确是其书艺成就和水平使然,毕竟与前三位相比他在书法史上的成就和地位还稍差了一些。亦有说法认为宋四家中最后一人原是蔡京,但因蔡京为人所厌恨,遂把其剔除,换成蔡襄。不过此说法尚待考证。
“宋四家”只是后人们对书法先贤们的尊重称谓,他们的书法各有所长,他们也在书法史上拥有各自的地位。应当说,他们都是值得后人们学习的典范。
正所谓:文无第一,武无第二。至于谁第一,全看个人欣赏水平和喜好了。
4. 黄庭坚所作?
黄庭坚作品,例如:
《牧童诗》宋代 · 黄庭坚
骑牛远远过前村,短笛横吹隔陇闻。多少长安名利客,机关用尽不如君。
《鄂州南楼书事》宋代 · 黄庭坚
四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香。清风明月无人管,并作南楼一味凉。
《江南》宋代 · 黄庭坚
梦寐江南未得归,清波鰞子上钩肥。五年身属官仓米,输与渔人坐钓矶。
5. 黄庭坚书法代表作品?
黄庭坚书法代表性作品是他的行书作品《松风阁诗》。
松风阁帖用笔长枪大戟,一波三折,笔笔似入禅意。其结字,中宫内敛,四面开張,撇捺舒展成放射状。字形左低右高,在欹侧中求平稳,自收放中求变化,意态生动,神采超然。其行款章法,起伏跌宕,气血贯通,神采飞扬。很好的体现了黄庭坚行书的独特的个性面貌和审美特征。
6. 黄庭坚什么意思?
黄庭坚,字鲁直,号山谷道人,又号涪翁,洪州分宁(今江西永修)人。
自幼勤奋好学,博览经史百家。宋英宗治平四年(1067)进士。神宗朝曾任叶县尉、北京(今河北大名东)国子监教授、太和支线等。哲宗朝入京编修《神宗实录》,迁著作佐郎。
后以修《实录》不实罪贬谪涪州别驾、黔州安置,又移戎州。徽宗即位,受命内迁,又因赵挺之排挤,被除名编管宜州,卒于贬所。
他在政治上倾向旧党,但关心国事,同情人民,有胆有识,讲究操守。黄挺坚是“苏门四学士”之首,也是北宋后期的著名文学家。
他论诗标榜杜甫,提倡“无一字无来处”、“点铁成金”。诗作多写个人日常生活,讲究修辞造句,追求奇拗瘦硬的风格,是“江西诗派”的鼻祖。也善为词,其中表现谪居生活、兀傲性格、离别亲情、塞垣风光、守边壮志的部分作品,疏宕洒脱,豪迈奔放。亦有部分猥亵之作。
黄挺坚还是一位著名书法家。有《山谷集》、《山谷琴趣外篇》,存诗一百九十首。
7. 黄庭坚什么时候死的?
1105年去世的。
黄庭坚(1045年6月12日—1105年9月30日),字鲁直,乳名绳权,号清风阁、山谷道人、山谷老人、涪翁、涪皤、摩围老人、黔安居士、八桂老人,世称黄山谷、黄太史、黄文节、豫章先生。
宋江南西路洪州府分宁人(今江西省九江市修水县)人。祖籍浙江省金华市。北宋诗人黄庶之子,南宋中奉大夫黄相之父。北宋大孝子,《二十四孝》中“涤亲溺器”故事的主角。北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。
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